... E então havia três ...



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...E então havia três...
Genesis - e então houve três.jpg
Álbum de estúdio de
Liberado 31 de março de 1978
Gravada Setembro a outubro de 1977
Estúdio Relight Studios
( Hilvarenbeek , Holanda )
Gênero
Comprimento 53 : 27
Rótulo Carisma , Atlântico
Produtor
Cronologia do Gênesis
Seconds Out
(1977)
... E então houve três ...
(1978)
Duke
(1980)
Singles de ... And Then There Were Three ...
  1. " Follow You Follow Me "
    lançado: março de 1978
  2. " Many Too Many "
    lançado: junho de 1978
  3. " Deep in the Motherlode "
    lançado em: setembro de 1978

... And Then There Were Three ... (estilizado em letras minúsculas) é o nono álbum de estúdio da banda de rock inglesa Genesis . Foi lançado em março de 1978 pela Charisma Records e é o primeiro gravado como um trio do vocalista / baterista Phil Collins , o tecladista Tony Banks e o baixista / guitarrista Mike Rutherford após a saída do guitarrista Steve Hackett . O álbum marcou uma mudança no som da banda, misturando elementos de suasraízes do rock progressivo com um material mais curto, e Collins contribuiu para mais composições do grupo.

O álbum recebeu críticas mistas da crítica, mas alcançou a posição 3 na UK Albums Chart e 14 na Billboard 200 dos EUA . O single principal " Follow You Follow Me " tornou-se o seu maior sucesso naquele momento, alcançando o 7º lugar no Reino Unido e o 23º nos EUA. O álbum foi certificado de platina pela Recording Industry Association of America (RIAA) em 1988 por vender um milhão de cópias nos Estados Unidos. Para promovê-lo ainda mais, o Genesis fez uma turnê mundial com seu novo guitarrista Daryl Stuermer . O álbum foi remixado em 2007 como parte do box do Genesis 19761982 com som surround 5.1 e uma nova mixagem estéreo de Nick Davis .

Produção

Fundo

Em julho de 1977, a formação do Genesis composta pelo baterista e vocalista Phil Collins , o tecladista Tony Banks , o baixista Mike Rutherford , o guitarrista Steve Hackett e o baterista em turnê Chester Thompson completaram sua turnê em apoio ao seu oitavo álbum de estúdio, Wind & Wuthering . A banda começou a editar e mixar seu segundo álbum ao vivo, Seconds Out , em agosto de 1977, período durante o qual Hackett deixou a banda porque desejava seguir carreira solo. Ele gostava de produzir seu primeiro álbum solo Voyage of the Acolyte , não gostava de compromissos musicais no Genesis e se sentia mais confortável trabalhando como artista solo. Como o Genesis agora havia tocado no Madison Square Garden , Hackett sentiu que o grupo havia ficado sem coisas para fazer. A saída de Hackett não foi tornada pública até 8 de outubro, quando Collins, Banks e Rutherford estavam promovendo Seconds Out (e haviam terminado de trabalhar em ... And Then There Were Three ... ). O trio estava confiante de que poderia continuar, já que havia formado a espinha dorsal de vários clássicos do Gênesis, incluindo a seção "Apocalipse em 9/8" de " Supper's Ready ", a parte instrumental de "The Cinema Show" e os fundamentos de A Trick of the Tail (escrito enquanto Hackett estava trabalhando em seu primeiro álbum solo). Assim, eles não contrataram nenhum membro adicional ou substituto, com os três membros assumindo a maioria das tarefas instrumentais no estúdio a partir de então.

Escrevendo e gravando

Os ensaios começaram no Shepperton Studios por cerca de seis semanas. Em setembro de 1977, os três membros restantes retornaram ao Relight Studios em Hilvarenbeek , Holanda , para escrever e gravar seu novo álbum, o mesmo local usado para o álbum Wind & Wuthering . O grupo desejava gravar em um novo local, mas não conseguiu encontrar um estúdio que atendesse às suas necessidades e não queria viajar para muito longe da Inglaterra. Rutherford desejava permanecer em Londres, mas observou que gravar no exterior era sua "única concessão fiscal". Juntando-se ao grupo estava o engenheiro de áudio e co-produtor David Hentschel, que havia trabalhado nos últimos dois álbuns da banda. Genesis também compartilhou os deveres de produção e são creditados na capa do álbum. Segundo Rutherford, o material foi gravado em duas semanas. A banda considerou fazer testes com novos guitarristas ou utilizar um guitarrista de estúdio para o álbum, mas Rutherford se sentia confiante o suficiente em suas habilidades para assumir as partes de guitarra solo, sentindo que gostaria do desafio de fazê-lo. Banks percebeu que gravar como uma banda de três membros foi uma experiência mais fácil e prazerosa do que antes, pois cada membro tinha um papel claramente definido, o que reduziu o risco de confrontos de pessoal ao longo do caminho. Rutherford percebeu que, com três membros, as faixas básicas pareciam esparsas e não eram tão fáceis de entender até que os overdubs fossem gravados em cima delas. Após a gravação, o grupo mixou o álbum no Trident Studios em Londres.

Banks e Rutherford permaneceram os compositores mais dominantes com quatro e três canções compostas por eles respectivamente, uma de Banks e Collins, e três faixas escritas por todos os três membros. Collins se estabeleceu com sua esposa e dois filhos em South Ealing, o que significa que ele não encontrou muito tempo para trazer novas composições para as sessões. Rutherford disse mais tarde que ficou impressionado com o grupo ter escrito "Follow You Follow Me", pois eles tiveram dificuldade em escrever canções que funcionassem dentro de um período de 34 minutos. A maior parte do álbum foi formada por canções pré-escritas, não aquelas desenvolvidas a partir de jams e improvisações. Collins mais tarde pensou que faltavam "peças ricas e jazzísticas" como "Los Endos" de A Trick of the Tail com sua fusão de ritmo e melodia, mas não pôde contribuir com essas idéias, pois era difícil tocar bateria em seu apartamento em Ealing. com sua esposa e dois filhos. O grupo ainda estava crescendo em popularidade nos Estados Unidos e não tinha um single de sucesso, o que Banks admitiu ser um ponto de luta para eles. A ordem das faixas do álbum original trocou "Undertow" por "Many Too Many" e "Scenes from a Night's Dream", antes de ser alterada conforme a banda sentia que fluía melhor.

Design de manga

Como em seus três últimos álbuns de estúdio, a capa e a embalagem do álbum foram projetadas por Storm Thorgerson e Aubrey Powell da Hipgnosis . Thorgerson disse mais tarde que a capa estava "tentando contar uma história pelos rastros deixados pelas trilhas de luz". A fotografia foi tirada usando lapso de tempo para representar as "idas e vindas" nas letras do álbum e sobre a mudança de pessoal.

Composição

O álbum marcou uma mudança no som da banda, passando das raízes do rock progressivo para canções mais curtas e concisas. A motivação para isso foi poder colocar mais ideias musicais em um álbum e atuar como uma resposta às cenas de punk rock e new wave , onde canções curtas e concisas eram o padrão. Esta decisão fez Collins perceber que dava a impressão de que a banda pretendia se tornar "uma banda de singles", mas manteve o material permanecendo "fundamentalmente o mesmo". Rutherford, em particular, queria forjar seu próprio estilo e não copiar os tons de guitarra característicos de Hackett, então o álbum foi mais dominado pelos teclados de Banks, com partes de guitarra mais esparsas e mais simples.

Lado um

"Down and Out", uma das três faixas escritas coletivamente, foi escrita durante os ensaios da banda. Thompson achou sua fórmula de compasso mais complexa difícil de reproduzir no palco no início, pois Collins não conseguia explicar o riff e o ritmo que Rutherford notou apenas "aumentando a confusão". Collins escreveu as letras, que dizem respeito às gravadoras americanas que abandonam os artistas quando eles não estão mais na moda; o refrão é falado na visão dos artistas e nos versos da gravadora. A banda havia planejado originalmente desenvolver e organizar a música "Undertow" de Banks, mas sua faixa básica de guitarra, bateria e piano, juntamente com seu refrão simples, era forte o suficiente para se manter como estava. Banks toca um piano de cauda elétrico Yamaha na faixa, que também incorpora loops de voz feitos pela banda que foram mantidos "discretos e sutis" na mixagem final. Banks escreveu uma introdução de dois minutos para a música, mas lembrou-se da discordância dos outros membros, pois havia partes de teclado suficientes no álbum. A seção foi retrabalhada e usada como parte de "From the Undertow", uma faixa do primeiro álbum solo de Banks, A Curious Feeling (1979).

A letra de "Ballad of Big" foi escrita por Collins. A introdução contém um efeito de guitarra instável criado por Rutherford, no qual ele esfregou as cordas de sua guitarra com pedaços de metal, dando-lhe um "toque ligeiramente oriental". No final da faixa, Banks e ele duelam entre o piano elétrico Yamaha e seu sintetizador de guitarra Roland . Para "Snowbound", Collins originalmente gravou sua parte de bateria em um ritmo consideravelmente mais rápido antes do grupo decidir desacelerá-los para se adequar ao estilo da música. Collins e Rutherford a descreveram como uma canção romântica, com a letra sobre um homem que usa uma roupa de boneco de neve para se esconder das pessoas, mas, enquanto está dentro, fica paranóico e descobre que não pode sair. Enquanto Banks estava escrevendo "Burning Rope", ele decidiu encurtar a faixa ao invés de esticar seus arranjos em uma parte estendida, pois desejava evitar se repetir e fazer comparações com seu "One for the Vine" de dez minutos de Wind & Wuthering . Apresenta um solo de guitarra de Rutherford que ele descobriu ser um desafio de produzir após a saída de Hackett, mas ficou satisfeito com o resultado final e considerou-o o melhor do álbum.

Lado dois

O título original de " Deep in the Motherlode " era "Heavy". Rutherford usa uma slide guitar com gargalo, com a qual ele era inexperiente no início, a ponto de colocá-la "na mão errada". "Many Too Many" apresenta mais trabalho de guitarra solo de Rutherford, que se sentiu menos confiante sobre sua forma de tocar em comparação com os meses após o lançamento do álbum e praticou mais. Depois que as faixas básicas foram colocadas, o grupo ainda não tinha certeza de como terminar a música e procurou mais arranjos para completá-la, incluindo um som de cordas que Banks tocava em um sintetizador Moog . Em um ponto, eles consideraram o uso de instrumentos orquestrais para a faixa, mas nunca tentaram. Banks, que escreveu a letra da música, lembrou de um problema que Collins teve em cantar a palavra "mamãe" no refrão, algo que Banks teve que assegurá-lo de que ele poderia cantá-la. "Cenas de um sonho de uma noite" é baseado em um sonho de infância, inspirado no personagem de história em quadrinhos Little Nemo, sobre o qual Collins comprou um livro para seu irmão. A música se desenvolveu a partir de uma ideia musical de Banks, que escreveu o primeiro rascunho de suas letras, mas ele desistiu no meio do caminho, pois as considerou inadequadas. Em vez disso, a banda escolheu um conjunto de letras que Collins ofereceu durante o tempo de folga enquanto mixava no Trident Studios, que trouxe uma melodia diferente e mais harmonias .

"Say It's Alright Joe", escrita por Rutherford e a penúltima faixa gravada para o álbum, é uma canção sobre um alcoólatra que entra em um estado de estupor de embriaguez. O guitarrista pretendia que a faixa fosse uma "abordagem irritada do Dean Martin 'set' em Joe 'estilo alcoólico'", mas achou que não iria funcionar até que Banks adicionasse seus overdubs de teclado e a banda começasse a mixar a faixa, ponto em que "ganhou vida". A introdução de " The Lady Lies " pretendia ter um "toque de strippers. Daí o título". O Genesis planejou deliberadamente fechar o álbum em uma "nota mais leve" em contraste com uma faixa mais pesada, então eles colocaram " Follow You Follow Me " no final, a única faixa do álbum escrita durante o estágio de ensaio e passou por vários disfarces antes de grupo estabeleceu uma música de três minutos. Hentschel não gostou da música, mas preparou uma mixagem inicial e a apresentou à equipe da Atlantic Records, que a reconheceu como um possível hit single para a banda. A música foi remixada e incluída no álbum. As letras foram escritas por Rutherford e inspiradas por sua esposa. Mais tarde, ele disse que era o conjunto de letras mais fácil que ele havia escrito, gastando "cerca de dez minutos" nele.

Liberar

... And Then There Were Three ... foi lançado no Reino Unido em 31 de março de 1978 e nos Estados Unidos em 28 de março pela Atlantic Records . Alcançou a posição 3 na parada de álbuns do Reino Unido durante uma permanência de 32 semanas na parada e a 14 na Billboard 200 dos EUA . O álbum continuou a vender e foi certificado com ouro pela Recording Industry Association of America em 31 de maio de 1978 por 500.000 cópias vendidas nos Estados Unidos. Alcançou o status de platina em 11 de fevereiro de 1988, por vender um milhão de cópias. O álbum foi considerado um avanço comercial para o Genesis, pois atraiu um público suficientemente grande para poder lucrar com a turnê, que antes sempre corria atrás.

Genesis lançou dois singles de ... e então havia três ... . O single principal , " Follow You Follow Me ", tornou-se o maior sucesso desde sua formação, chegando ao sétimo lugar no Reino Unido.

Reedições

Uma versão remasterizada digitalmente foi lançada em CD em 1994 pela Virgin in Europe e Atlantic nos Estados Unidos e Canadá. Um conjunto de discos duplos SACD / DVD (incluindo novas mixagens 5.1 e estéreo) foi lançado em 2 de abril de 2007. Foi lançado nos EUA e Canadá como parte do box set Genesis 19761982 . Isso inclui o álbum em som estéreo e surround remixados e trilhas de vídeo relacionadas. A única exceção é a faixa "Say It's Alright Joe", que não foi remixada porque a banda não conseguiu localizar as gravações multitrack.

Recepção critica

Avaliações profissionais retrospectivas
Avaliar pontuações
Fonte Avaliação
Todas as músicas 3,5 / 5 estrelas
Guia de registro de Christgau D +
Rock MusicHound 1,5 / 5
Q 3/5 estrelas
The Rolling Stone Album Guide 4/5 estrelas

Em uma crítica de abril de 1978 para o Melody Maker , o repórter Chris Welch elogiou o álbum como "forte, confiante" que é "tão bom quanto qualquer outro que eles fizeram nos anos pós-Gabriel da banda". Welch observou que as músicas têm "um propósito" e vêm com "um som incrivelmente poderoso", e escolheu "Ballad of Big" como sua faixa favorita. Uma crítica no The Town Talk elogiou o grupo por preencher a lacuna que Hackett deixou com "confiança" e escolheu "Down and Out" como afirmação de sua sobrevivência. O resto do álbum é "uma tapeçaria de paisagens imaginárias cheias de heróis míticos em luta que o Genesis aprendeu a representar tão bem". Gary Mullinax para o The Morning News achou que o álbum soou um pouco diferente de Wind & Wuthering e notou o domínio dos teclados de Banks sobre as guitarras de Rutherford, com "a mesma música sonora de sonho com os mesmos vocais agudos" de Collins. Ele concluiu que o Genesis teve sucesso em alguns pontos do álbum, mas pensou que muitas músicas dele não chegariam a lugar nenhum, "misturando-se umas às outras como uma espécie de musak moderno". Charley Walters, escrevendo na Circus , disse que apesar das saídas de Gabriel e Hackett, o Genesis sacrificou "nem direção nem qualidade". O álbum, ele pensou, tem faixas "difíceis, quase sinistras" como "Down and Out" e outras "mais suaves e melódicas" como "Say It's Alright Joe", todas criando "um som mágico e místico que os diferencia dos numerosos conjuntos de arte-rock europeus semelhantes, mas geralmente inferiores ". Ele cita Banks como um dos mais responsáveis por seu som com seus arranjos "ricos" complementados pelo trabalho contido de guitarra de Rutherford que é "mais sentido do que ouvido", o que funcionou bem para seu elogio em "Burning Rope". Walters, no entanto, acha que os vocais de Collins têm deficiências que carecem de expansão ou momentos de tirar o fôlego, embora seja um baterista que ainda pode ser melódico.

Outros revisores foram mais críticos do álbum, incluindo Jon Pareles e o crítico do Village Voice Robert Christgau , que disse que "sem o guitarrista Steve Hackett, a banda perde seu último ponto focal remanescente; o resto é double-tracking. Daí um som tão piegas como o terrível Moody Blues , com menos desculpas. " Em Crawdaddy , Michael Bloom achou os arranjos de som e teclado de Banks ruins, dizendo que eles tendem a "praticamente desaparecer" e "escorregar por entre os dedos". Ele também declarou a guitarra de Rutherford como "insuportavelmente desajeitada" em comparação com Hackett, mas continua sendo um "baixista raro", cuja guitarra de 12 cordas lembrou ao revisor Rutherford em Trespass (1970) e o período circundante na história da banda. Bloom escolheu "The Lady Lies" como a contribuição mais forte de Banks tanto musical quanto liricamente, comparando a composição e mensagem lírica a "One for the Vine" em Wind & Wuthering , e também destacou "Deep in the Motherlode" como uma faixa forte, mas achou o canto de Collins "uniformemente insípido" e concluiu que o álbum é "menos uma decepção do que uma frustração interminável". Em sua crítica para a Rolling Stone , ele disse que "a forma maravilhosa de tocar guitarra orquestral de Hackett, que uma vez governou seu uso sutil de efeitos, infelizmente evaporou na calvície de seu novo material", ao concluir que "esta obra desprezível é apenas a sombra mais pálida de as realizações anteriores do grupo. "

As avaliações retrospectivas também foram mistas. No The Rolling Stone Album Guide , JD Considine considerou isso "uma verdadeira descoberta pop" que "afia a reprodução para que haja menos flash vazio e energia desperdiçada", enquanto MusicHound Rock (1996) disse que "colocou Genesis no rádio com ' Follow You, Follow Me ', mas faltava o songcraft substancial e os arranjos ambiciosos de seus antecessores ".

Percorrer

O Genesis embarcou na ... And Then There Were Three ... Tour entre março e dezembro de 1978, incluindo quase 100 shows cobrindo a Europa, os EUA e o Japão, com apenas um show no Reino Unido no Knebworth Park em 24 de junho. As datas nos Estados Unidos eram importantes, pois permitiriam à banda recuperar os custos da turnê, que giravam em torno de US $ 25.000 por dia.

O grupo precisava de um membro de turnê adicional para cobrir todo o material, mas Rutherford só queria tocar guitarra principal nas novas músicas de ... And Then There Were Three ... e retornar ao baixo e doze cordas para todo o resto. O candidato bem-sucedido teria que tocar baixo no novo material e cobrir as antigas partes principais de Hackett. Eles primeiro se aproximou Weather Report 's Alphonso Johnson , mas ele era essencialmente um baixista e seu estilo não se encaixava com o resto da banda. Johnson sugeriu, em vez disso, que considerassem o guitarrista de jazz-fusion Daryl Stuermer , que já era fã do Genesis. Ele fez um teste em Nova York, tocando baixo em "Down and Out" e guitarra em "Squonk" (de A Trick of the Tail ) e foi imediatamente contratado.

"The Fountain of Salmacis", a faixa final de Nursery Cryme de 1971, foi reintroduzida no set ao vivo, para que Stuermer pudesse pegar uma música com um solo de Hackett distinto e colocar sua própria marca nela. "Say It's Alright Joe" foi apresentada com Collins no personagem vestindo uma capa de chuva e usando os teclados de Banks como um bar improvisado. A turnê teve vários intervalos para que a banda pudesse ter um tempo com sua família em casa. Mais tarde, Collins disse que a turnê era "o fim de uma era" e achava que o grupo não precisava tocar tanto ao vivo no futuro.

Lista de músicas

Todas as músicas arranjadas e executadas pelo Genesis.

Lado um
Não. Título Escritoras) Comprimento
1 "Baixo e para fora" Phil Collins , Tony Banks , Mike Rutherford 5:28
2 "Ressaca" Bancos 4:47
3 "Balada do Grande" Collins, Banks, Rutherford 4:51
4 "Snowbound" Rutherford 4:31
5 "Corda Ardente" Bancos 7h10
Lado dois
Não. Título Escritoras) Comprimento
1 " Deep in the Motherlode " Rutherford 5:16
2 " Muitos demais " Bancos 3:32
3 "Cenas de uma noite de sonho" Collins, Banks 3:30
4 "Diga que está tudo bem, Joe" Rutherford 4:21
5 " The Lady Lies " Bancos 6:08
6 " Siga você siga-me " Rutherford, Banks, Collins 4:01

O Genesis gravou duas canções adicionais que foram deixadas de fora do álbum e lançadas como B-sides.

Não. Título Escritoras) Comprimento
1 "O dia em que a luz se apagou" Bancos 3:20
2 "Vancouver" Collins, Rutherford 3:03

Pessoal

Os créditos são adaptados das notas de capa do álbum de 1978 e 2007.

Gênese

Produção

  • Genesis - produção
  • David Hentschel  - produção, engenheiro
  • Pierre Geofroy Chateau - assistente de produção
  • Steve Short - assistente de mixagem
  • Geoff Banks - equipamento
  • Andy Mackrill - equipamento
  • Dale Newman - equipamento
  • Hipgnosis  - desenho de manga, fotografias

Gráficos

Referências

Citações

Livros

Mídia DVD

  • Bancos, Tony; Collins, Phil; Rutherford, Mike (2 de abril de 2007). Gênesis 19761982 - ... E então houve três ... (DVD). EMI. UPC  081227998738 .

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