Lei de direitos autorais dos Estados Unidos

A lei de direitos autorais dos Estados Unidos subsídios monopólio proteção para "obras originais de autoria". Com o propósito declarado de promover artigo e cultura, a lei de direitos autorais atribui um conjunto de direitos exclusivos aos autores: fazer e vender cópias de suas obras, criar obras derivadas e executar ou exibir suas obras publicamente. Esses direitos exclusivos estão sujeitos a um limite de tempo e geralmente expiram 70 anos após a morte do autor ou 95 anos após a publicação. Nos Estados Unidos, funciona publicado antes de 1º de janeiro de 1928, são de domínio público.

Estados Unidos direitos autorais lei foi revisada pela última vez pelo Lei de direitos autorais de 1976, codificado em Título 17 do Código dos Estados Unidos. A Constituição dos Estados Unidos concede explicitamente ao Congresso o poder de criar leis de direitos autorais nos termos do Artigo 1, Seção 8, Cláusula 8, conhecida como Cláusula de direitos autorais. De acordo com a cláusula de direitos autorais, Congresso tem o poder de "promover o progresso da ciência e das artes úteis, assegurando por tempo limitado aos autores e inventores o direito exclusivo de seus respectivos escritos e descobertas".

A Escritório de direitos autorais dos Estados Unidos lida com o registro de direitos autorais, gravação de transferências de direitos autorais, e outros aspectos administrativos da lei de direitos autorais.

História

Estados Unidos direitos autorais lei traça sua linhagem até os britânicos Estatuto de Ana, que influenciou a primeira lei federal de direitos autorais dos Estados Unidos, a Lei de direitos autorais de 1790. A duração do copyright estabelecida pelos Pais Fundadores era de 14 anos, mais a possibilidade de renová-lo uma vez, por mais 14 anos. 40 anos depois, o prazo inicial foi alterado para 28 anos.

Não foi até 180 anos completos após a sua criação que foi significativamente estendido além disso, através da Lei de direitos autorais de 1976 para "Ou 75 anos ou a vida do autor mais 50 anos" e o Sonny Bono Lei de Extensão do Termo de Direitos Autorais de 1998 (também chamado de "Mickey Mouse Protection Act", porque evitou que os direitos autorais expirassem no primeiro sucesso comercial do Disney Personagem de desenho animado Mickey Mouse), o que aumentou ainda mais, para 120 anos, ou a vida do autor mais 70 anos, o que terminar primeiro.

Finalidade dos direitos autorais

O Congresso terá o Poder de promover o Progresso da Ciência e das Artes úteis, assegurando por Tempos limitados aos Autores e Inventores o Direito exclusivo aos seus respectivos Escritos e Descobertas.

- Constituição dos Estados Unidos

O objetivo da lei de direitos autorais, conforme estabelecido no Cláusula de direitos autorais da Constituição dos EUA, é "promover o Progresso da Ciência e das Artes úteis, assegurando por Tempos limitados aos Autores e Inventores o Direito exclusivo aos seus respectivos Escritos e Descobertas." Isso inclui incentivar a criação de arte, literatura, arquitetura, música e outras obras de autoria. Tal como acontece com muitas doutrinas legais, a eficácia da lei de direitos autorais em alcançar seu propósito declarado é uma questão de debate.

Obras sujeitas à lei de direitos autorais

A lei de direitos autorais dos Estados Unidos protege "obras originais de autoria" fixadas em um meio tangível, incluindo obras literárias, dramáticas, musicais, artísticas e outras obras intelectuais. Esta proteção está disponível para obras publicadas e não publicadas. A lei de direitos autorais inclui os seguintes tipos de obras:

• Literário
• Musical
• Dramático
• Pantomimas e obras coreográficas
• Obras pictóricas, gráficas e escultóricas
• Obras audiovisuais
• Gravações sonoras
• obras derivadas
• compilações
• Obras arquitetônicas

Dicotomia ideia-expressão

A lei de direitos autorais protege a "expressão" de uma ideia, mas os direitos autorais não protegem a "ideia" em si. Essa distinção é chamada de dicotomia ideia-expressão. A distinção entre "ideia" e "expressão" é fundamental para a lei de direitos autorais. De Lei de direitos autorais de 1976 (17 USC § 102):

Em nenhum caso a proteção de direitos autorais para um trabalho de autoria original se estende a qualquer ideia, procedimento, processo, sistema, método de operação, conceito, princípio ou descoberta, independentemente da forma em que é descrito, explicado, ilustrado ou incorporado em tal trabalho.

Por exemplo, um artigo que descreve uma teoria política é protegido por direitos autorais. o papel é o expressão das idéias do autor sobre a teoria política. A teoria em si é apenas uma idéia, e não é protegido por direitos autorais. Outro autor é livre para descrever a mesma teoria com suas próprias palavras sem infringir os direitos autorais do autor original.

Embora fundamental, a dicotomia ideia-expressão costuma ser difícil de ser colocada em prática. Pessoas sensatas podem discordar sobre onde termina a "idéia" inprotegível e começa a "expressão" protegível. como juiz Mão Erudita colocou, “Obviamente, nenhum princípio pode ser estabelecido a respeito de quando um imitador foi além de copiar a 'idéia' e tomou emprestada sua 'expressão'. As decisões devem, portanto, ser inevitavelmente ad hoc."

Compilações de fatos e suor da testa doutrina

Meros fatos não são protegidos por direitos autorais. No entanto, compilações de fatos são tratados de forma diferente e podem ser materiais protegidos por direitos autorais. A Lei de Direitos Autorais, § 103, permite proteção de direitos autorais para "compilações", desde que haja algum ato "criativo" ou "original" envolvido no desenvolvimento da compilação, como na seleção (decidir quais fatos incluir ou excluir) e arranjo (como os fatos são exibidos e em que ordem). A proteção de direitos autorais em compilações é limitada ao seleção e disposição dos fatos, não aos fatos em si.

A Supremo Tribunal decisão em Feist Publications, Inc., v. Rural Telephone Service Co. esclareceu os requisitos de direitos autorais em compilações. O caso Feist negou proteção de direitos autorais a uma lista telefônica de "páginas brancas" (uma compilação de números de telefone, listados em ordem alfabética). Ao tomar esta decisão, o Supremo Tribunal rejeitou a "suor da testa" doutrina. Ou seja, a proteção de direitos autorais requer criatividade, e nenhum trabalho árduo ("suor da testa") pode transformar uma lista não criativa (como uma lista alfabética de números de telefone) em assunto sujeito a direitos autorais. Uma lista mecânica, não -a coleta seletiva de fatos (por exemplo, números de telefone em ordem alfabética) não pode ser protegida por direitos autorais.

Artigos úteis

Os direitos autorais protegem a expressão artística. Os direitos autorais não protegem artigos úteis ou objetos com alguma funcionalidade útil. A Lei de Direitos Autorais afirma:

Um "artigo útil" é um artigo com uma função utilitária intrínseca que não é meramente retratar a aparência do artigo ou transmitir informações. Um artigo que normalmente faz parte de um artigo útil é considerado um "artigo útil".

"o design de um artigo útil, conforme definido nesta seção, deve ser considerado uma obra pictórica, gráfica ou escultórica somente se, e somente na medida em que, tal design incorpore características pictóricas, gráficas ou escultóricas que possam ser identificadas separadamente de e são capazes de existir independentemente dos aspectos utilitários do artigo."

No entanto, muitos designers industriais criam trabalhos artísticos e funcionais. Nessas circunstâncias, a lei de direitos autorais protege apenas a expressão artística de tal obra e apenas na medida em que a expressão artística possa ser separada de sua função utilitária.

Em 2017, a Suprema Corte dos EUA concedeu certificador dentro do estojo Star Athletica, LLC v. Varsity Brands, Inc. para determinar quando um "recurso pictórico, gráfico ou escultórico" incorporado a um artigo útil é elegível para proteção de direitos autorais, sustentando que tais características são elegíveis para proteção de direitos autorais "somente se a característica (1) puder ser percebida como uma obra de arte bi ou tridimensional separada do artigo útil e (2) se qualificar como uma proteção pictórica, gráfica ou obra escultórica – por conta própria ou fixada em algum outro meio tangível de expressão – se fosse imaginada separadamente do artigo útil ao qual está incorporada”. Estrela Atlética começou como um processo da Varsity Brands contra a Star Athletica por infringir os direitos autorais de cinco designs de uniformes de líderes de torcida. Aplicando seu novo teste aos designs dos uniformes das líderes de torcida, o tribunal disse:

Primeiro, pode-se identificar as decorações como características com qualidades pictóricas, gráficas ou escultóricas. Em segundo lugar, se o arranjo de cores, formas, listras e chevrons na superfície dos uniformes das líderes de torcida fosse separado do uniforme e aplicado em outro meio - por exemplo, na tela de um pintor - eles seriam qualificados como "bidimensionais... . trabalhos de arte". E remover com imaginação as decorações da superfície dos uniformes e aplicá-las em outro meio não replicaria o próprio uniforme. De fato, os entrevistados aplicaram os designs neste caso a outros meios de expressão – diferentes tipos de roupas – sem replicar o uniforme. As decorações são, portanto, separáveis ​​dos uniformes e elegíveis para proteção de direitos autorais.

Isso produz um limite relativamente baixo para recursos pictóricos, gráficos ou escultóricos em artigos úteis para serem elegíveis para proteção de direitos autorais, o que um comentarista destacou claramente: o Estrela Atlética decisão "realmente garantiu que todos, exceto os designs gráficos mais sutis, possam obter proteção de direitos autorais... uma vez que determinamos que os designs 'têm... qualidades... gráficas... aplicadas... na tela de um pintor,' o teste de direitos autorais foi cumprido. "

Obras do governo federal

Obras criadas pelo governo federal não são protegidas por direitos autorais. 17 USC § 105. Esta restrição de direitos autorais se aplica a publicações produzidas pelo governo dos Estados Unidos e seus agentes ou funcionários no âmbito de seu emprego. A linguagem específica é a seguinte:

A proteção de direitos autorais sob este título não está disponível para qualquer trabalho do Governo dos Estados Unidos, mas o Governo dos Estados Unidos não está impedido de receber e manter os direitos autorais transferidos a ele por cessão, legado ou de outra forma.

Um "trabalho do governo dos Estados Unidos" é definido em 17 USC § 101 como "um trabalho preparado por um funcionário ou funcionário do governo dos Estados Unidos como parte das funções oficiais dessa pessoa". Observe que os contratados do governo geralmente não são considerados funcionários e seus trabalhos podem estar sujeitos a direitos autorais. Da mesma forma, o governo dos EUA pode comprar e manter os direitos autorais de obras criadas por terceiros.

O governo pode restringir o acesso às obras que produziu por meio de outros mecanismos. Por exemplo, materiais confidenciais ou secretos não são protegidos por direitos autorais, mas são restritos por outras leis aplicáveis. No entanto, mesmo no caso de materiais não secretos, existem proibições específicas contra o acesso automático a trabalhos de outra forma cobertos por 17 USC § 105 para fins comerciais.

Leis federais e estaduais não são protegidas por direitos autorais

Estatutos federais, estaduais e locais e decisões judiciais estão no domínio público e são inelegíveis para direitos autorais, um conceito conhecido como a doutrina dos decretos governamentais. Não é difícil ver as motivações por trás disso:

Os cidadãos são os autores da lei e, portanto, seus proprietários, independentemente de quem realmente redija as disposições, porque a lei deriva sua autoridade do consentimento do público, expresso por meio do processo democrático.

Três casos-chave da Suprema Corte estabeleceram esta doutrina de editais do governo: Wheaton v. Peters (1834) Bancos v. Manchester (1888), e Callaghan v. Myers (1888). A doutrina foi codificada no Código dos Estados Unidos at 17 USC § 105 via Lei de direitos autorais de 1976. O Copyright Office defende esta doutrina dentro de seus próprios regulamentos:

Por uma questão de política pública de longa data, o Escritório de Direitos Autorais dos EUA não registrará um decreto do governo emitido por qualquer governo estadual, local ou territorial, incluindo decretos legislativos, decisões judiciais, decisões administrativas, decretos públicos ou tipos semelhantes de funcionários materiais legais. Da mesma forma, o Escritório não registrará um edital emitido por qualquer governo estrangeiro ou qualquer tradução preparada por um funcionário do governo no exercício de suas funções oficiais.

A Suprema Corte também determinou que as versões anotadas de estatutos ou decisões judiciais nos níveis federal, estadual e municipal, quando tais anotações são feitas por membros do governo como parte de suas funções, são inelegíveis para direitos autorais em Geórgia vs. Public.Resource.Org, Inc. (2020).

Direitos exclusivos

Existem seis direitos básicos protegidos por direitos autorais. O proprietário de um copyright tem o direito exclusivo de fazer e autorizar outros a fazer o seguinte:

• Para reproduz a obra em cópias ou fonogramas;
• Preparar trabalhos derivados com base no trabalho;
• Para distribuir cópias ou registros fonográficos da obra para o público por venda ou outra transferência de propriedade, ou por aluguel, arrendamento ou empréstimo;
• Para executar publicamente a obra, tratando-se de obras literárias, musicais, dramáticas, coreográficas, pantomimas, cinematográficas e outras obras audiovisuais;
• Para exibir publicamente a obra, no caso de obras literárias, musicais, dramáticas e coreográficas, pantomimas e obras pictóricas, gráficas ou escultóricas, incluindo as imagens individuais de um filme ou outra obra audiovisual.
• Para digitalmente transmitir gravações de som por meio de transmissão de áudio digital.

A violação de qualquer um dos direitos exclusivos do detentor dos direitos autorais é uma violação de direitos autorais, a menos que o uso justo (ou uma defesa afirmativa semelhante) se aplique.

Autoria, propriedade e trabalho contratado

O proprietário inicial dos direitos autorais de uma obra é o autor, a menos que essa obra seja uma "obra contratada".

• Trabalhos de aluguel. Se um trabalho for feito "para aluguel" dentro do significado da Lei de Direitos Autorais, então o empregador or parte de comissionamento é considerado o autor e possuirá os direitos autorais como se fosse o verdadeiro autor. Estas circunstâncias em que uma obra pode ser considerada um trabalhar para alugar são:
  • Trabalho elaborado por um empregado no âmbito do seu emprego. Em Community for Creative Non-Violence v. Reid, 490 US 730 (1989), a Suprema Corte considerou que o termo "funcionário" neste contexto deve ser interpretado de acordo com os princípios da agência de direito comum. Se a pessoa que faz o trabalho for um "empregado" na acepção da lei comum, e o trabalho foi feito dentro do escopo de seu emprego (se o trabalho é do tipo que foi contratado para preparar; se a preparação ocorre principalmente dentro as especificações de tempo e local do empregador; e se o trabalho foi ativado, pelo menos em parte, por um propósito para servir ao empregador), então o trabalho é um trabalho contratado e o empregador é o proprietário inicial dos direitos autorais.
  • Trabalhos especialmente encomendados ou encomendados. Trabalhos criados por contratados independentes (em vez de empregados) podem ser considerados trabalhos contratados somente se duas condições forem satisfeitas. Primeiramente, a obra deve se enquadrar em uma destas categorias: contribuição para obra coletiva, parte de filme ou outra obra audiovisual, tradução, obra complementar, compilação, texto instrucional, teste, material de resposta para um teste, ou um atlas. Em segundo lugar, as partes devem concordar expressamente em um instrumento escrito e assinado que o trabalho será considerado um trabalho feito por encomenda.

Se uma obra não for contratada, o autor será o proprietário inicial dos direitos autorais. O autor geralmente é a pessoa que concebe a expressão protegida por direitos autorais e a "fixa" em um "meio de expressão tangível". Regras especiais se aplicam quando vários autores estão envolvidos:

• Autoria conjunta: A lei de direitos autorais dos EUA reconhece a autoria conjunta na Seção 101. Os autores de uma obra conjunta são coproprietários de um único direito autoral sobre a obra. Um trabalho conjunto é "um trabalho elaborado por dois ou mais autores com a intenção de que suas contribuições sejam fundidas em partes inseparáveis ​​ou independentes de um todo unitário".
• Obras coletivas: uma obra coletiva é uma coleção de obras de autoria independentes e com direitos autorais separados, como um jornal, revista ou enciclopédia. Na ausência de uma cessão expressa de direitos autorais, o autor de cada obra individual da coleção retém os direitos autorais dessa obra. O compilador, ou autor da coleção, possui os direitos autorais da expressão com a qual contribuiu, que é principalmente a seleção e organização das contribuições separadas, mas pode incluir coisas como um prefácio, anúncios, etc., que o autor coletivo criou .

Transferências e licenças

Existem três tipos de transferências para trabalhos protegidos por direitos autorais.

• Atribuição
• Licença exclusiva
• Licença não exclusiva

As duas primeiras, cessão e licenças exclusivas, exigem que a transferência seja feita por escrito. Licenças não exclusivas não precisam ser por escrito e podem ser implícitas pelas circunstâncias. As transferências de direitos autorais sempre envolvem um ou mais dos direitos exclusivos de direitos autorais. Por exemplo, uma licença pode fornecer o direito de executar uma obra, mas não de reproduzi-la ou de preparar uma obra derivada (direito de adaptação).

Os termos da licença são regidos pela lei contratual aplicável; no entanto, há um debate acadêmico substancial sobre até que ponto a Lei de Direitos Autorais prevalece sobre os princípios do direito contratual estadual.

Um autor, depois de transferir um direito autoral, pode rescindir a transferência em determinadas circunstâncias. Este direito de rescindir a transferência é absoluto e não pode ser renunciado.

Para trabalhos publicados antes de 1978, os direitos autorais podem reverter para o autor após 56 anos. Por exemplo, Paul McCartney reivindicou os direitos de publicação nos Estados Unidos Beatles músicas de Sony Music Publishing, a partir de outubro de 2018.

Para trabalhos publicados desde 1978, os direitos autorais podem ser revertidos para o autor original após 35 anos. 17 USC § 203(a) declara que o autor deve escrever uma carta solicitando a rescisão da concessão de direitos autorais original pelo menos dois anos antes da data efetiva de rescisão.

Limitações de direitos exclusivos

O Título 17, Código dos Estados Unidos, Seção 108 impõe limitações aos direitos autorais exclusivos para fins de reprodução limitada por uma biblioteca pública ou arquivo. O Título 17, Código dos Estados Unidos, Seção 107 também estabelece limites estatutários aos direitos autorais, comumente referidos como exceção de uso justo.

Procedimento de registro

Os direitos autorais são automaticamente concedidos ao autor de um trabalho original (que atenda aos requisitos básicos de direitos autorais, discutidos acima). O registro não é necessário. No entanto, o registro amplia os direitos do detentor dos direitos autorais de várias maneiras. Registro, ou recusa de registro, é necessário antes que uma ação judicial possa ser movida, e o registro cria a possibilidade de maiores danos "legais".

Um copyright pode ser registrado online no site do US Copyright Office. O Escritório de Direitos Autorais analisa os pedidos em busca de erros óbvios ou falta de material protegido por direitos autorais e, em seguida, emite um certificado de registro. O Copyright Office não compara o novo trabalho do autor com uma coleção de trabalhos existentes ou verifica se há violação.

Requerimento de depósito

O Escritório de Direitos Autorais dos Estados Unidos exige uma cópia de depósito do trabalho para o qual o registro de direitos autorais é solicitado. Os depósitos podem ser feitos através do sistema eCO do Copyright Office. Este requisito de depósito serve a dois propósitos. Primeiro, se surgir um processo de violação de direitos autorais, o proprietário poderá provar que o material infringido é exatamente o mesmo material para o qual o proprietário obteve um registro. Em segundo lugar, esse requisito ajuda a Biblioteca do Congresso a construir sua coleção de obras.^{[carece de fontes?]}

O não cumprimento da exigência de depósito, conforme modificado pelos regulamentos do Copyright Office, é punível com multa, mas não resulta na perda dos direitos autorais.

Avisos de direitos autorais

O uso de avisos de direitos autorais é opcional. O Convenção de Berna, emendando a lei de direitos autorais dos Estados Unidos em 1989, torna os direitos autorais automáticos. No entanto, a falta de aviso de direitos autorais usando essas marcas pode ter consequências em termos de danos reduzidos em um processo de infração - usar avisos deste formulário pode reduzir a probabilidade de uma defesa de "infração inocente" ser bem-sucedida.

Duração dos direitos autorais

A proteção dos direitos autorais geralmente dura 70 anos após a morte do autor. Se o trabalho foi um "trabalho contratado", os direitos autorais persistem por 120 anos após a criação ou 95 anos após a publicação, o que for menor. Para obras criadas antes de 1978, as regras de duração dos direitos autorais são complicadas. No entanto, trabalhos publicados antes de 1º de janeiro de 1928 (exceto gravações de som) chegaram ao domínio público.

Obras criadas antes de 1978

Para obras publicadas ou registradas antes de 1978, a duração máxima dos direitos autorais é de 95 anos a partir da data de publicação, se os direitos autorais foram renovados durante o 28º ano após a publicação. Renovação de direitos autorais é automático desde o Lei de Renovação de Direitos Autorais de 1992.

Para obras criadas antes de 1978, mas não publicadas ou registradas antes de 1978, também se aplica a duração padrão dos direitos autorais §302 de 70 anos a partir da morte do autor. Antes de 1978, as obras tinham que ser publicadas ou registradas para receber proteção de direitos autorais. Na data efetiva da Lei de Direitos Autorais de 1976 (que era 1º de janeiro de 1978), esse requisito foi removido e essas obras não publicadas e não registradas receberam proteção. No entanto, o Congresso pretendia fornecer um incentivo para que esses autores publicassem seus trabalhos inéditos. Para dar esse incentivo, essas obras, se publicadas antes de 2003, não teriam sua proteção expirada antes de 2048.

Todos os trabalhos protegidos por direitos autorais publicados nos Estados Unidos antes de 1928 estão no domínio público; trabalhos criados, mas não publicados ou protegidos por direitos autorais antes de 1º de janeiro de 1978, podem ser protegidos até 2047. Para obras que receberam seus direitos autorais antes de 1978, uma renovação teve que ser protocolada no 28º ano da obra no Copyright Office para que seu prazo de proteção fosse estendido. A necessidade de renovação foi eliminada pelo Lei de Renovação de Direitos Autorais de 1992, mas as obras que já haviam entrado em domínio público por não renovação não recuperaram a proteção de direitos autorais. Portanto, obras publicadas antes de 1964 que não foram renovadas estão em domínio público.

Antes de 1972, as gravações de som não estavam sujeitas a direitos autorais federais, mas a cópia era regulamentada por vários estados. erros e estatutos, alguns dos quais sem limite de duração. A Emenda de Gravação de Som de 1971 estendeu os direitos autorais federais às gravações fixadas em ou após 15 de fevereiro de 1972 e declarou que as gravações fixadas antes dessa data permaneceriam sujeitas a leis estaduais ou lei comum direito autoral. Alterações posteriores estenderam esta última disposição até 2067. Como resultado, as gravações de som mais antigas não estavam sujeitas às regras de expiração aplicadas às obras visuais contemporâneas. Embora estes possam ter entrado no domínio público como resultado de autoria do governo ou concessão formal do proprietário, o efeito prático foi tornar o áudio de domínio público praticamente inexistente.

Essa situação mudou com a promulgação de 2018 do Lei de Modernização Musical, que estendeu a proteção federal de direitos autorais a todas as gravações de som, independentemente de sua data de criação, e antecipou as leis estaduais de direitos autorais sobre essas obras. De acordo com a Lei, as primeiras gravações de som a entrar no domínio público foram aquelas corrigidas antes de 1923, que entraram no domínio público em 1º de janeiro de 2022. As gravações fixadas entre 1923 e 14 de fevereiro de 1972 serão gradualmente transferidas para o domínio público nos seguintes décadas. Especificamente, as obras fixadas em 1923–1946 são públicas após 100 anos e as obras fixadas em 1947–1956 após 110 anos de fixação. As obras fixadas de 1º de janeiro de 1957 a 14 de fevereiro de 1972 se tornarão públicas em 15 de fevereiro de 2067.

Em maio 2016, Juiz Percy Anderson decidiu em um processo entre ABS Entertainment e Rádio CBS que versões "remasterizadas" de gravações anteriores a 1972 podem receber direitos autorais federais como um trabalho distinto devido à quantidade de esforço criativo expresso no processo. O tribunal de apelações do Nono Circuito reverteu a decisão em favor da ABS Entertainment.

Limitações, exceções e defesas de direitos autorais

A lei de direitos autorais dos Estados Unidos inclui inúmeras defesas, exceções e limitações. Alguns dos mais importantes incluem:

• Os direitos autorais se aplicam apenas a determinados assunto protegido por direitos autorais, codificado dentro 17 USC § 102. Obras que não são "obras originais de autoria fixadas em qualquer meio tangível de expressão" não estão sujeitas a direitos autorais. 17 USC § 102(b) codifica que a proteção de direitos autorais não se estende a ideias, procedimentos, processos, sistemas, etc. Fatos não podem ser protegidos por direitos autorais. "Artigos úteis" não podem ser protegidos por direitos autorais. Artigos úteis incluem designs de tipo de letra (Eltra Corp. v. Ringer), designs de moda, formulários em branco, títulos, nomes, frases curtas, slogans, listas de ingredientes e conteúdos, nomes de domínio e nomes de bandas.

• A doutrina da primeira venda, 17 USC § 109, limita os direitos dos detentores de direitos autorais de controlar a posterior distribuição e exibição de cópias de suas obras depois de a primeira venda pelo proprietário dos direitos autorais. O proprietário de uma determinada cópia tem o direito de "vender ou de outra forma dispor da posse dessa cópia" e "exibir a cópia publicamente... para os espectadores presentes no local onde a cópia está localizada".
• A defesa de "boa fé" (Seção 504(c)(2)) reduz os danos estatutários quando o infrator for uma instituição educacional, biblioteca, arquivo ou emissora pública e razoavelmente acreditar que o uso infrator foi "uso justo".
• A Lei de Direitos Autorais inclui isenções específicas para tipos de obras e entidades particulares, como bibliotecas, emissoras públicas, braille cópias de backup de software, "licença de cobertura" que permite a gravação de som cobre, e jukebox licenças compulsórias.
• Provisões para cegos e deficientes: A Lei de Direitos Autorais, em 17 USC 121 e 17 USC 110(8), inclui exceções estatutárias específicas para a reprodução de material para cegos ou outras pessoas com deficiência. Seção 121 (a "Emenda Chafee") permite a reprodução de obras com direitos autorais em Braille, áudio, eletrônico, Web-Braille, ou outros formatos necessários. Por exemplo, o Serviço Nacional de Biblioteca para Cegos e Deficientes Físicos (NLS) administra um programa sob a Seção 121, e o Biblioteca Digital HathiTrust também se baseia na Seção 121 para fornecer acesso a usuários com deficiência.
• Provedor de Serviços Online "Safe Harbor": Seção 512 ("OCILLA", aprovado como parte do DMCA em 1998) fornece um "porto seguro" contingente para provedores de serviços on-line de responsabilidade secundária por infrações de cópia de seus usuários.
• A lei de direitos autorais dos EUA não permite que obras criadas por animais sejam protegidas por direitos autorais.

Uso justo

Uso justo é o uso de quantidades limitadas de material protegido por direitos autorais de forma a não ser uma infração. Está codificado em 17 USC § 107, e afirma que "o uso justo de um trabalho protegido por direitos autorais ... não é uma violação de direitos autorais." A seção lista quatro fatores que devem ser avaliados para determinar se um determinado uso é justo. Não há regras de linha brilhante em relação ao uso justo e cada determinação é feita caso a caso individualmente.

1. Finalidade e caráter do uso, incluindo se o uso é de natureza comercial ou para fins educacionais sem fins lucrativos: os usos educacionais e não comerciais sem fins lucrativos têm maior probabilidade de serem uso justo. isso faz não significam que todos os usos educacionais sem fins lucrativos e não comerciais são de uso justo ou que todos os usos comerciais não são justos. Em vez disso, os tribunais irão equilibrar a finalidade e o caráter do uso em relação aos outros fatores abaixo. Além disso, os usos "transformativos" têm maior probabilidade de serem considerados justos. Os usos transformadores são aqueles que acrescentam algo novo, com um propósito maior ou caráter diferente, e não substituem o uso original da obra.
2. Natureza da obra protegida por direitos autorais: Usar um trabalho mais criativo ou imaginativo (como um romance, filme ou música) é menos provavelmente apoiar o uso justo do que usar um trabalho factual (como um artigo técnico ou notícia). Além disso, o uso de um trabalho não publicado é menos provável de ser considerado justo.
3. Quantidade e substancialidade da parte utilizada em relação ao trabalho protegido por direitos autorais como um todo: os tribunais analisam a quantidade e a qualidade do material protegido por direitos autorais que foi usado. Usar uma grande parte do trabalho protegido por direitos autorais é menos provável de ser uso justo. No entanto, os tribunais ocasionalmente encontraram o uso de um todo trabalho para ser de uso justo e, em outros contextos, usar até mesmo uma pequena quantidade de um trabalho protegido por direitos autorais foi determinado como não sendo de uso justo porque a seleção era uma parte importante - ou o "coração" - do trabalho.
4. Efeito do uso sobre o mercado potencial ou o valor do trabalho protegido por direitos autorais: aqui, os tribunais analisam se, e em que medida, o uso não licenciado prejudica o mercado existente ou futuro do trabalho original do proprietário dos direitos autorais. Ao avaliar esse fator, os tribunais consideram se o uso está prejudicando o mercado atual da obra original (por exemplo, deslocando as vendas do original) e/ou se o uso poderia causar danos substanciais se se tornasse generalizado.

Além desses quatro fatores, o estatuto também permite que os tribunais considerem quaisquer outros fatores que possam ser relevantes para a análise de uso aceitável. Os tribunais avaliam as reivindicações de uso justo caso a caso, e o resultado de qualquer caso depende dos fatos específicos desse caso. Há sem fórmula para garantir que uma porcentagem ou quantidade predeterminada de uma obra - ou número específico de palavras, linhas, páginas, cópias - possa ser usada sem permissão.

A justificativa da doutrina do uso justo gira principalmente em torno de se, e em que medida, o uso questionado é transformadora. "O uso deve ser produtivo e deve empregar o material citado de uma maneira diferente ou para um propósito diferente do original. Uma citação de material protegido por direitos autorais que meramente reempacota ou republica o original provavelmente não passará no teste... Se, em por outro lado, o uso secundário agrega valor ao original – se a matéria citada é utilizada como matéria-prima, transformada na criação de novas informações, novas estéticas, novos insights e entendimentos – esse é exatamente o tipo de atividade que o fair use doutrina pretende proteger para o enriquecimento da sociedade".

O Copyright Office fornece uma lista pesquisável de jurisprudência de uso justo.

Violação

A violação de direitos autorais ocorre quando alguém viola um dos direitos exclusivos listados em 17 USC 106. Geralmente, isso envolve alguém criando ou distribuindo uma "cópia" de um trabalho protegido que é "substancialmente semelhante" à versão original.

Infrações requerem cópia. Se duas pessoas escrevem exatamente a mesma história, sem o conhecimento da outra, não há infração.

Litígio de violação de direitos autorais

Um proprietário de direitos autorais pode entrar com um processo de violação de direitos autorais em um tribunal federal. Os tribunais federais têm exclusivo jurisdição do assunto sobre casos de violação de direitos autorais. Ou seja, um processo de infração não pode ser instaurado estado tribunais. (Com exceção de obras não protegidas pela lei federal, mas protegidas pela lei estadual, por exemplo, leis estaduais que proíbem a cópia de gravações de som feitas antes de 15 de fevereiro de 1972.) Observe que o Copyright Office lida com registros de direitos autorais, mas não adjudica direitos autorais disputas de infração.

Propriedade de direitos autorais válidos

Para entrar com um processo de violação de direitos autorais, o detentor dos direitos autorais deve estabelecer a propriedade de um direito autoral válido e a cópia dos elementos constituintes do trabalho que são originais. O proprietário dos direitos autorais também deve estabelecer (a) cópia real e (b) apropriação indevida do trabalho. O proprietário dos direitos autorais, como autor, carrega o ônus de estabelecer esses três elementos do prima facie caso de infração.

A demandante estabelece a propriedade por autoria (pelo próprio autor ou por alguém que cedeu direitos ao autor) de (1) um original obra de autoria que é (2) fixada em um meio tangível (por exemplo, um livro, gravação musical, etc.).

O registro não é necessário para estabelecer proteção de direitos autorais, mas o registro é necessário antes de iniciar uma ação judicial. O registro também é útil porque cria uma presunção de válido direitos autorais, permite que o autor colete "danos estatutários" aprimorados e seja elegível para uma concessão de honorários advocatícios.

Um autor estabelece "cópia real" com evidência direta ou indireta. A evidência direta é satisfeita pela admissão do réu à cópia ou pelo depoimento de testemunhas que observaram o réu no ato. Mais comumente, um autor se baseia em provas circunstanciais ou indiretas. Um tribunal inferirá a cópia mostrando uma "semelhança impressionante" entre o trabalho protegido por direitos autorais e a suposta cópia, juntamente com a exibição de ambos Acesso e uso desse acesso. Um autor pode estabelecer "acesso" por prova de distribuição em uma grande área geográfica ou por testemunho ocular de que o réu possuía uma cópia do trabalho protegido. O acesso por si só não é suficiente para estabelecer infração. O autor deve mostrar uma semelhança entre as duas obras, e o grau de semelhança afetará a probabilidade de que a cópia ilícita de fato tenha ocorrido aos olhos do tribunal. Mesmo assim, o autor deve demonstrar que a cópia representou apropriação indevida. De fato, a Suprema Corte dos Estados Unidos sustentou que nem toda cópia constitui violação e é necessária uma demonstração de apropriação indébita.

Apropriação indébita

Um trabalho protegido por direitos autorais pode conter elementos que não são protegidos por direitos autorais, como fatos, ideias, temas ou conteúdo no domínio público. Um autor alegando apropriação indébita deve primeiro demonstrar que o que o réu se apropriou do trabalho protegido por direitos autorais era passível de proteção. Em segundo lugar, o requerente deve demonstrar que o audiência pretendida reconhecerá semelhanças substanciais entre as duas obras. O público-alvo pode ser o público em geral ou um campo especializado. O grau de similaridade necessário para que um tribunal encontre apropriação indébita não é facilmente definido. De fato, "o teste de violação de direitos autorais é necessariamente vago".

Dois métodos são usados ​​para determinar se a apropriação ilegal ocorreu: o "método subtrativo" e o "método da totalidade".

A método subtrativo, também conhecida como "abordagem de abstração/subtração", busca analisar quais partes de uma obra protegida por direitos autorais são protegíveis e quais não são. Os elementos desprotegidos são subtraído e o localizador de fatos então determina se existem semelhanças substanciais na expressão protegível que permanece. Por exemplo, se o detentor dos direitos autorais de West Side Story alegada violação, os elementos daquele musical emprestados de Romeu e Julieta seria subtraído antes de compará-lo com o trabalho supostamente infrator porque Romeu e Julieta existe no domínio público.

A método de totalidade, também conhecida como abordagem de "conceito total e sensação", considera o trabalho como um todo com todos os elementos incluídos ao determinar se existe uma semelhança substancial. Isso foi formulado pela primeira vez em Roth Greeting Cards v. United Card Co. (1970). Os elementos individuais do trabalho supostamente infrator podem, por si só, ser substancialmente diferentes de sua parte correspondente no trabalho protegido por direitos autorais, mas, no entanto, considerados em conjunto, constituem uma clara apropriação indébita de material protegido por direitos autorais.

Os tribunais modernos podem, às vezes, usar ambos os métodos em sua análise de apropriação indébita. Em outros casos, um método pode encontrar apropriação indébita enquanto o outro não, tornando a apropriação indébita um tópico controverso em processos de infração.

Recursos civis

Um autor de violação de direitos autorais bem-sucedido pode buscar tanto "medida cautelar" quanto danos. A partir de 2019, a Suprema Corte dos Estados Unidos decidiu que um detentor de direitos autorais deve registrar seus direitos autorais no escritório de direitos autorais dos EUA antes de buscar qualquer recurso judicial por violação.

Injunções: A Lei de Direitos Autorais § 502 autoriza os tribunais a conceder liminares preliminares e permanentes contra violação de direitos autorais. Existem também disposições para apreensão de cópias supostamente infratoras e outros materiais usados ​​para infringir e para sua destruição.

Danos e/ou Lucros: A Lei de Direitos Autorais § 504 dá ao proprietário dos direitos autorais a opção de recuperar: (1) seus danos reais e quaisquer lucros adicionais do réu; ou (2) danos estatutários.

No entanto, o Título 17 Código dos Estados Unidos O §411(a) estabelece que uma ação civil para impor uma reivindicação de direitos autorais em uma obra dos EUA não pode ser feita até que a obra tenha sido registrada no Escritório de Direitos Autorais dos EUA, com uma exceção restrita se a reivindicação foi registrada e rejeitada pelo Escritório de Direitos Autorais. Em 2019, a Suprema Corte dos Estados Unidos decidido que o §411(a) exige que uma ação judicial não possa ser iniciada até que o Copyright Office tenha processado, e não apenas recebido, o pedido.

Alívio equitativo

Estão disponíveis liminares temporárias e permanentes para impedir ou restringir a violação de direitos autorais. Uma "injunção" é uma ordem judicial instruindo o réu a parar de fazer algo (por exemplo, parar de vender cópias infratoras). Uma forma de reparação equitativa que está disponível em casos de direitos autorais é um ordem de apreensão. A qualquer momento durante o processo, o tribunal pode ordenar a apreensão de todas e quaisquer cópias dos produtos infratores. A ordem de apreensão pode incluir materiais usados ​​para produzir tais cópias, como fitas master, negativos de filmes, chapas de impressão, etc. decreto.

Danos monetários

Um detentor de direitos autorais também pode buscar danos monetários. Injunções e danos não são mutuamente exclusivos. Pode-se ter injunções e nenhum dano, ou danos e nenhuma injunção, ou ambos injunções e danos. Existem dois tipos de danos: danos reais e lucros, ou danos estatutários.

O proprietário dos direitos autorais pode recuperar os lucros que teria obtido na ausência da violação (danos reais) e quaisquer lucros que o infrator possa ter obtido como resultado da violação, mas que ainda não sejam considerados no cálculo dos danos reais. Para recuperar os danos reais, o autor deve provar ao tribunal que, na ausência da infração, o autor teria sido capaz de fazer vendas adicionais, ou talvez pudesse cobrar preços mais altos, e que isso teria resultado em lucros dados a estrutura de custos do proprietário. Em alguns casos, os lucros obtidos pelo infrator que explora o material protegido por direitos autorais podem exceder os ganhos ou potencialmente disponíveis para o proprietário. Nessas circunstâncias, o proprietário dos direitos autorais pode recuperar os lucros do infrator se puder demonstrar um nexo entre os lucros e o uso infrator.

Danos legais estão disponíveis como uma alternativa aos danos e lucros reais. Se o direito autoral foi registrado (a) dentro de três meses após a publicação ou (b) antes da infração, então o autor é elegível para pedir indenização por danos legais. Indenizações estatutárias podem ser concedidas pelo tribunal dentro da faixa de US$ 750 a US$ 30,000, mas isso pode ser reduzido se a infração for considerada inadvertida ou aumentado significativamente se a infração for intencional.

Às vezes, os danos estatutários são preferíveis para o autor se os danos e lucros reais forem muito pequenos, muito difíceis de provar ou ambos. Existem, no entanto, situações em que os danos estatutários não estão disponíveis. 17 USC § 412 fornece:

• Indenizações estatutárias não estão disponíveis se o trabalho não for publicado e a infração tiver começado antes da data efetiva de sua publicação. inscrição.
• Danos legais não estão disponíveis se o trabalho for publicado, mas a violação tiver começado após a primeira publicação e antes da data efetiva de seu registro, a menos que o registro seja feito dentro de três meses após a primeira publicação.

Os danos legais são calculados por trabalho infringido. De acordo com a cláusula (1) do Título 17, USC Seção 504(c), os danos estatutários variam de US$ 750 a US$ 30,000 por obra, com duas exceções principais:

• Em caso de "infração inocente", o valor pode ser reduzido a um valor "não inferior a $ 200" para uma faixa efetiva de $ 200 a $ 30,000 por trabalho. "Inocente" é um termo técnico. Em particular, se a obra tiver um aviso de direitos autorais, o infrator não poderá alegar inocência.
• No caso de "infração intencional" (novamente, "intencional" é um termo técnico), os danos estatutários não podem ser superiores a US$ 150,000 para uma faixa efetiva de US$ 750 a US$ 150,000 por trabalho.

Danos em casos de direitos autorais podem ser muito altos. Em Lowry's Reports, Inc. v. Legg Mason Inc., um processo de 2003 entre um editor de boletins de análise de ações contra uma empresa que compra uma cópia dos boletins e faz várias cópias para uso interno, o júri concedeu indenização - danos reais para alguns boletins e danos estatutários para outros boletins - totalizando $ 20 milhões .

Taxas do advogado

Custos e honorários advocatícios: A Lei de Direitos Autorais § 505 permite que os tribunais, a seu critério, concedam custas contra qualquer uma das partes e concedam honorários advocatícios razoáveis ​​à parte vencedora. O tribunal pode (mas não é obrigado a) conceder à "parte vencedora" honorários advocatícios razoáveis. Isso se aplica tanto ao autor vencedor (proprietário dos direitos autorais) quanto ao réu vencedor (infrator acusado). No entanto, o prêmio de honorários advocatícios não está disponível contra o governo. Assim como os danos estatutários, os honorários advocatícios não estão disponíveis se o trabalho infringido não estiver registrado no momento da infração.

Penalidades criminais

Além dos remédios civis, a Lei de Direitos Autorais prevê processos criminais em alguns casos de violação intencional de direitos autorais. Há também sanções criminais para notificação fraudulenta de direitos autorais, remoção fraudulenta de notificação de direitos autorais e declarações falsas em pedidos de registro de direitos autorais. O Ato de Direitos Autorais da Digital Millennium impõe sanções criminais para certos atos de evasão e interferência com informações de gerenciamento de direitos autorais. Não há sanções criminais por violação dos direitos de autoria e integridade do autor de uma obra de arte visual.

As penalidades criminais por violação de direitos autorais incluem:

• A final não superior a $ 500,000 ou prisão por não mais de cinco anos, ou ambos, pela primeira vez ofensa.
• Uma multa não superior a $ 1 milhão ou prisão por não mais de 10 anos, ou ambos, por reincidência.

Sem fins lucrativos bibliotecas, arquivos, instituições de ensino e radiodifusão pública entidades estão isentas de processo criminal.

As penalidades criminais para primeiros delitos começam em sete cópias para obras audiovisuais e cem cópias para gravações de som.

violação do governo

O governo dos Estados Unidos, suas agências e funcionários, e corporações pertencentes ou controladas por ele, estão sujeitos a processo por violação de direitos autorais. Todas as reivindicações de infração contra os EUA que não tenham surgido em um país estrangeiro devem ser apresentadas ao Tribunal de Ações Federais dos Estados Unidos dentro de três anos da ação infratora. Reivindicações ajuizadas em juízo errado são indeferidas por falta de jurisdição do assunto. O governo e suas agências também estão autorizados a resolver as reclamações de violação fora do tribunal.

os estados tem Imunidade soberana fornecida pelo Décima Primeira Emenda à Constituição dos Estados Unidos, que proíbe a maioria das formas de ações judiciais contra estados em tribunais federais, mas pode ser revogada em certas circunstâncias pelo Congresso. O Copyright Remedy and Clarification Act de 1990 (CRCA) afirma em parte que os estados são responsáveis ​​por violação de direitos autorais "da mesma maneira e na mesma medida que qualquer entidade não governamental" e também que os estados e entidades e funcionários estaduais "não serão imunes, sob a Décima Primeira Emenda à Constituição dos Estados Unidos ou sob qualquer outra doutrina de imunidade soberana, de processo em Tribunal Federal por qualquer pessoa" alegando violação de direitos autorais.^{: 1} O CRCA foi declarado inconstitucional por diversos tribunais federais.,^{: 4} e isso foi confirmado pela Suprema Corte dos EUA em 23 de março de 2020.

Domínio público

Trabalha no domínio público são gratuitos para qualquer um copiar e usar. A rigor, o termo "domínio público" significa que a obra não está coberta por nenhum propriedade intelectual quaisquer direitos (direitos autorais, marca registrada, patente ou outros). No entanto, este artigo discute o domínio público no que diz respeito aos direitos autorais só.

Uma obra pode entrar em domínio público de várias maneiras diferentes. Por exemplo, (a) os direitos autorais que protegem a obra podem ter expirado, ou (b) o proprietário pode ter doado explicitamente a obra ao público, ou (c) a obra não é o tipo de trabalho que os direitos autorais podem proteger.

obras órfãs

O "obras órfãsO problema surgiu nos Estados Unidos com a promulgação da Lei de Direitos Autorais de 1976, que eliminou a necessidade de registrar obras protegidas por direitos autorais, declarando, em vez disso, que todas as "obras originais de autoria fixadas em qualquer meio tangível de expressão" cair no status de copyright. A eliminação do registro também eliminou um local de gravação central para rastrear e identificar os detentores de direitos autorais. Conseqüentemente, usuários em potencial de obras protegidas por direitos autorais, por exemplo, cineastas ou biógrafos, devem presumir que muitas obras que possam usar são protegidas por direitos autorais. Quando o uso planejado não for permitido por lei (por exemplo, por uso justo), eles próprios devem investigar individualmente o status de direitos autorais de cada trabalho que planejam usar. Sem um banco de dados central de detentores de direitos autorais, às vezes pode ser difícil identificar e contatar os detentores de direitos autorais; aquelas obras que se enquadram nesta categoria podem ser consideradas "órfãs".

reforma dos direitos autorais

Os críticos dos direitos autorais afirmam que as proteções de direitos autorais duram muito antes que as obras protegidas por direitos autorais possam entrar no domínio público. Para obras publicadas após 1977, os direitos autorais duram a vida do autor mais 70 anos. No entanto, se a obra for contratada (ou seja, a obra for realizada no âmbito de um contrato de trabalho ou encomendada) ou for publicada anonimamente, o direito autoral dura entre 95 e 120 anos, dependendo da data de publicação da obra. . Em 2022, a legislação introduzida pelo senador Josh Hawley, intitulada Lei de Restauração da Cláusula de Direitos Autorais de 2022, busca reduzir a proteção de 70 anos após a morte do criador (pós 1978) e 95 anos (pré 1978) para 28 anos, com a opção de renovação ao final desse prazo por um limite de 56 anos no total. Esses mesmos termos vigoraram de 1909 até 1976.

Veja também

Referência

Outras leituras

• Lei de direitos autorais dos Estados Unidos (Escritório de Direitos Autorais dos EUA, 2011).
• Lei de direitos autorais, segunda edição, Prof. Robert Gorman (Centro Judicial Federal, 2006).
• Propriedade Intelectual: Direito e Sociedade da Informação. Estojos e materiais Arquivados 13 de março de 2016, no Wayback Machine (Primeira Edição, 2014) James Boyle e Jennifer Jenkin.
• Rumo a um padrão de uso justo. Pierre N. Leval (103 Harvard Law Review 1105 (1990)).

Links externos

• Escritório de direitos autorais dos Estados Unidos
  • Escritório de Direitos Autorais—Índice de Uso Justo Pesquisável
  • Lista de circulares do Escritório de Direitos Autorais dos Estados Unidos
  • Lei de direitos autorais dos Estados Unidos
• Cornell University: termo de direitos autorais e domínio público nos Estados Unidos
• Controle deslizante de direitos autorais digitais para determinar o status de direitos autorais de um trabalho
• "Como posso saber se um copyright foi renovado?". A página de livros on-line. Universidade da Pensilvânia.
• Linha do tempo dos direitos autorais: uma história dos direitos autorais nos EUA
• Texto de todas as versões da Lei de Direitos Autorais dos EUA de 1909 até o presente
• Jeanne C. Fromer e Christopher Jon Sprigman, Lei de Direitos Autorais: Casos e Materiais (v. 4.0)